音响第一要：音质
    音质是指声音的品质，许多人都把它与「音色」混淆了。什么叫作声音的品质？当您在说一双鞋子品质好的时候。您指的一定是合脚、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、时不时髦。同样的，当您在说一件音响器材音质好、坏的时候，您也不是在说它的层次如何、定位如可，而是专指这件器材「耐不耐听」！就好象耐不耐穿、合不合脚一样。一件音质很好的器材，它表现在外的就是舒服、耐听。您不必去探讨它听起来舒服、耐听的原因，那是专家们的事，您只要用您的耳朵去判断就行。有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也强，但是不耐久听，那可能就是音质的问题。一件好的音响器材，其音质就应该像一副好嗓子，让人百听不腻。
    音响第二要：音色
    音色是指声音的颜色。在英文里，音质(TONE QUALITY)与音色(TIMBRE或TONE COLOR)一看便知其所指不是同一件事。但是在中文里，音质与音色经常被混用、误用。我们时常会听到：这把小提琴音色真冷、这把小提琴音色真暖等的说法，这就是指小提琴的音色而言。声音就像光线一样，是有颜色的，不过它并不是用眼睛看到的，而是以耳朵听到的。通常，音色愈暖声音愈软；音色愈冷声音愈硬。太软或太硬当然都不是很好。有时，音色也可以用「高贵」、「美」等字眼来形容，基本上它也是天性之一。不过，就像布料一般，布质是指它的材料，布色却是指它的颜色，这其间还是有明显的界线。在音响器材评论里，音色就如同颜色一般，是指它特有的颜色。有些器材的音色偏黄、有些偏白、有些偏冷、甚至您可说它是带点忧懋的蓝。总之，音响器材就如乐器一般，几乎脱离不了愈贵音色愈美的事实。一把二百万美金的小提琴其音色可能美得有着金黄色的光泽；而一把五千台币的小提琴其音色有可能像褪了色的画。虽然每个人观点各异，但是，「美」仍然有着一个大家承认的「共识」，您不能说一个朝天鼻者是「美的化身」；同样的您不能说一件冷蓝音色的器材是美。这就是我们对音色之美的共识。
音响第三要：高、中、低各频段量感的分布与控制力
    这个项目很容易了解，但也很容易产生文字传达上的误解。怎么说呢？大家都会说：这对喇叭的高音太强、低音太少。这就是高、中、低频段的量感分布。问题出于如果把从20Hz到 20KHz的频宽祇以三段来分的话，那必然会产生「不够精确」的混淆。到底您的低音是指那里呢？多低呢？为了让形容的文字更精确，有必要把20Hz-20kHz的频宽加以细分。照美国TAS与Stereophile的分法很简单，他们把高、中、低每段再细分三小段，也就是变成「较低的中频、中频、较高的中频」分法。这种分法就像十二平均律一般，相当规律化。不过用在中国人身上就产生了一些翻译上的小问题，如「较低的中频」我们称作「中低频」还是「低中频」？那么较高的低频呢？「高低频」吗？对于中国人而言，老外这种分法恐怕行不通。因此很早以前我便参考乐器的频宽，以及管弦乐团对声音的称呼，将20Hz-20KHz的频率分为极低频、低频、中低频、中频、中高频、高频、极高频等七段。这七段的名词符合一般中国人的习惯称呼，而且易记，不会混淆。
极低频
    从20Hz -40Hz这个八度我称为极低频。这个频段内的乐器很少，大概祇有低音提琴、低音巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器能够达到那么低的音域。由于这段极低频并不是乐器的最美音域，因此作曲家们也很少将音符写得那么低。除非是流行音乐以电子合成器刻意安排，否则极低频对于音响迷而言实在用处不大。有些人误认一件事情，说虽然乐器的基音没有那么低，但是泛音可以低至基音以下。其实这是不正确的，因为乐器的基音就是该音最低的音，音祇会以二倍、三倍、四倍、五倍…等的往上爬高，而不会有往下的音。这就像您将一根弦绷紧，弦的全长振动频率就是基音，二分之一、三分之一、四分之一、五分之一…等弦长的振动就是泛音。基音与泛音的相加就是乐器的音色。换句话说，小提琴与长笛即使基音（音高）相同，音色也会有不同的表现。
低频
    从 40Hz-80Hz这段频率称为低频。这个频段有什么乐器呢？大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩号、低音单簧管、土巴号、法国号等。这个频段就是构成浑厚低频基础的大功臣。通常，一般人会将这个频段误以为是极低频，因为它听起来实在已经很低了。如果这个频段的量感太少，丰润澎湃的感觉一定没有；而且会导致中高频、高频的突出，使得声音失去平衡感，不耐久听。
中低频
    从80Hz-160Hz之间，我称为中低频。这个频段是台湾音响迷最头痛的一段，因为它是造成耳朵轰轰然的元凶。为什么这个频段特别容易有峰值呢？这与小房间的长、宽、高尺吋有关。大部份的人为了去除这段恼人的峰值，费尽心力吸收这个频段，使耳朵不致于轰轰然。可惜，当您耳朵听起来不致轰轰然时，下边的低频与上边的中频恐怕都已随着中低频的吸收而呈凹陷状态，而使得声音变瘦，缺乏丰润感。更不幸的是大部份的人祇因峰值消失而认为这种情形是对的。这就是许多人家里声音不够丰润的原因之一。这个频段中的乐器包括了刚才低频段中所提及的乐器。对了，定音鼓与男低音也要加上去。
中频
    从160Hz-1280Hz横跨三个八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之间的频率我称为中频。这个频段几乎把所有乐器、人声都包含进去了，所以是最重要的频段。读者们对乐器音域的最大误解也发生在此处。例如小提琴的大半音域都在这个频段，但一般人却误以为它很高；不要以为女高音音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中频的上限而已。
    从上面的描述中，您一定也了解这段中频在音响上是多么重要了。祇要这段频率凹陷，声音的表现马上变瘦了。有时，这种瘦很容易被解释为「假的凝聚」。我相信有非常多的音响迷都处于中频凹陷的情况而不自知。这个频段的重要性同时也可以从二音路喇叭的分频点来分析。一般二音路喇叭的分频点大多在2500Hz或3000Hz左右，也就是说，2500Hz以上由高音单体负责，2500Hz以下由中低音单体负责。这2500Hz约莫是1280Hz的二倍，也就是说，为了怕中低音单体在中频极限处生太大的分频点失真，设计师们统统把分频点提高到中频上限的二倍处，如此一来，最完美的中频就可以由中低音单体发出。
    如果这种说法无误，高音单体做什么用呢？如果您曾经将耳朵贴近高音单体，您就听到一片「嘶嘶」的声，那就是大部份泛音所在。如果没有高音单体发出嘶嘶的音，单用一个中低音单体来唱音乐，那必然是晦暗不堪的。当然，如果是三音路设计的喇叭，这段中频绝大部份会被包含在中音单体中。
中高频
    从1280Hz-2560Hz 称为中高频。这个频段有什么乐器呢？小提琴约有四分之一的较高音域在此，中提琴的上限、长笛、单簧管、双簧管的高音域、短笛的一半较低音域、钹、三角铁等。请注意，小喇叭并不在此频段域中。其实中高频很容易辨认，祇要弦乐群的高音域及木管的高音域都是中高频。这个频段很多人都会误以为是高频，因此请您特别留意。
高频
    从 2560Hz-5120Hz这段频域，我称之为高频。这段频域对于乐器演奏而言，已经是很少有机会涉入了。因为除了小提琴的音域上限、钢琴、短笛高音域以外，其余乐器大多不会出现在这个频段中。从喇叭的分频点中，我们可以发现到这段频域全部都出现在高音单体中。如我前面所言，当您将耳朵靠近高音单体时，您所听到的不是乐器的声音，而是一片嘶嘶声。从高音单体的表现中，可以再度证明高音单体几乎很少发出乐器或人声的基音，它祇是发出基音的高倍泛音而已。
极高频
    从5120Hz-20000Hz这么宽的频段，我称之为极高频。各位可以从高频就已经很少有乐器出现的事实中，了解到极高频所容纳的尽是乐器与人声的泛音。一般乐器的泛音大多是愈高处能量愈小，换句话说，高音单体要制造得很敏锐，能够清楚的再生非常细微的音。从这里，发生了一件困扰喇叭单体制造的事情，那就是要如何两全其美？什么是「两全」？您有没有想过，假若一个高音单体为了清楚再生所有细微的泛音，不顾一切的设计成很小的电流就能推动振膜，那么同样由这个高音单体所负责的大能量高频与中频极可能就会时常处于失真的状态，因为这二个频段的能量要比极高频大太多了。这也是目前市面上许多喇叭极高频很清楚，却容易流于刺耳的原因之一。
    您还记不记得以前的Spentdor  SP-1喇叭？它是三音路设计，那三音路呢？中低音单体、高音单体、超高音单体三路。那个超高音单体负责 13000Hz以上的频率。我记得当时有许多人都「不解」，为什么SP-1有超高音单体，而声音却是那么的柔呢？应该要很锐利才对呀！现在我想您该了解了吧！SP-1设计着眼点在于使高音单体不会失真，而又能再生极高频。这就是SP-1听起来很舒服，具有音乐性的原因之一。
    了解了高、中、低频段的分段法之后，我们接着要讨论量感之外的「控制力」。量感当然是指量的多寡，即是我们说的：高音比较多、低音比较少等。而控制力通常多指「对低频段与高频段」的控制力。有些器材低频松散，有些则具有弹性。我们会说后者有低频的控制力。有些器材能够抓得住高频，让它不会飙得耳朵难受，我们说它高频控制力佳。请注意，各频段量感的多寡并不代表器材真正的好坏，器材之间量感多寡的相互搭配才是重要的。而控制力的好坏就可以说是器材本身的优、劣。
音响第四要：音场表现
    「音场」到底是什么？在美国，「Sound Field」与「Sound Stage」是二个名词。「Sound Field」泛指整个声音充塞的空间；「Sound Stage」特指舞台上乐队的排列（包括宽、深、高、低）。在台湾，我们所谓的「音场」其实是指「Sound  Stage」而言，因为无论是「声音的舞台」或「音台」都无法让人望文生义。至于「Sound  Field」，我们早已用另外一个名词代替，那就是「空间感」。因此，当我们提到「音场的形状」时，就是指您的器材所再生的乐团排列形状。
    由于受到频率响应曲线分布不均匀以及喇叭指向性、房间声波反射条件的影响，有些音场是内凹形的、有些是宽度大于深度的；有些是深度大于宽度的。有些音场形状就是四四方方，没有内凹的。这种声音舞台不同形状的再生，我称为音场的形状。最好的音场形状当然要与录音时的原样符合。在此我要提出一个值得注意之处：现场演奏时的录音，其乐团的排列是宽度大于深度的；但在录音室中，往往为了音响效果，乐团的排列方式会改变，通常纵深会拉长，尤其是打击乐器会放得更远一些。如此一来，就不是我们在音乐厅中所见到的排列。 
音场位置
    除了「形状」之外，音场还有「位置」的问题。这里面包括音场的前、后、高、低。有些器材会使整个音场向聆听者逼近；有些则后退。有些音场听起来会觉得浮在半空中；有些则又像坐在音乐厅的二楼看舞台一般。会形成音场位置的原因很多，像喇叭的摆位与频率响应的均匀与否皆为重大影响因素。一个理想的音场位置应该如何呢？低音提琴、大提琴的声音应从较低的地方出来，小提琴的位置比低音提琴及大提琴高；如果录音时乐团有前低后高的排列时，音场内也要有前低后高的模样出现。像铜管就极有可能位置较高。
    至于整个音场的高度？常您坐着时两眼平视的高度应该是音场的略低高度。换句话说，小提琴应该在视线以上，大提琴、低音提琴应在视线下。铜管至少要与小提琴等高或更高。至于音场的前、后位置应该在那里？应该在「喇叭前沿一线」开始往后延伸。当然，这种最理想的音场位置不容易求得，因为它与聆听软件也有极大的关系。通常，从喇叭后沿一线往后延伸比较容易求得，不过，不能「后缩」得太多。
音场的宽度
    常常听到发烧友夸口：「我的音场不只超出喇叭、宽抵二侧墙，甚至破墙而出。」这句话在外行人听来，简直是天方夜谭。在我听来，则仅是有点夸张而已。我想许多音响迷都有这种经验，不必我再多费唇舌。一般而言，音场的宽度可以宽抵侧墙。至于破墙而出，那恐怕就要靠一点想象力了。至少，以我而言，我要「用眼睛能够看得到」音场在那里才算数，墙外的东西我看不到，我不能肯定它在那里。所以，我的音场宽度其实在祇在我的墙壁之内而已。
音场的深度
    这就是我们平常所说的「深度感」，现在我把它归于音场的深度。为什么不像以前一样，将它与层次感、定位感并列呢？因为层次与定位谈的不是音场，而深度感却仍属音场的范围之中，所以，我将它改成「音场的深度」而不以「深度感」称之。与「音场的宽度」一样，许多人会说他家音场深度早已破墙而出，深到对街。这当然也仅是满足自己的形容词而己。真正的「音场深度」指的是音场中最前一线乐器与最后一线乐器的距离。换句话说，它极可能是指小提琴与大鼓、定音鼓之间的距离。「宽到隔邻、深过对街」这应该是包含在后面说的「空间感」中。有些器材或环境由于中低频或低频过多，因此大鼓与定音鼓的位置会前冲，此时，音场的深度当然很差。另有一例，有些音场的位置向后缩，结果被误以为音场的深度很好，那是错误的。我相信，您祇要把握住「小提琴到定音鼓、大鼓之间的距离」这句话就不会错了。
音响第五要：声音的密度与重量感
    所谓声音的密度就像一公斤棉花与一公斤铁块一般，铁块的密度当然要大得多。因此虽然二者重量相同，不过铁块给予人的重量感就要大得多。声音密度大听起来是什么感受呢？弦乐有黏滞感、管乐厚而饱满、打击乐器敲起来都会有空气振动的感觉。所有的乐器与人声都应具有重量感。不过，大部份的音响迷都得不到很好的声音密度与重量感。这种感觉我推测与供电的充足及中频段、低频段的饱满有关。声音的密度与重量感好有什么好处呢？让乐器与人声听起来更稳更扎实更像真的。
音响第六要：透明感
    透明感几乎是一个祇可意会、不可言传的名词。有些器材听起来澄澈无比，有些则像蒙上一层雾般，祇要是有换机经验的人一定就有这种感觉。透明感是「音响二十要」中很重要的一个环节，因为如果透明感不佳的话，连带也会影响对其余各项的判定。最好的透明感是柔和的，听起来耳朵不会疲劳；较差的透明感像是伤眼的阳光，虽然看得清楚，但很伤神。大部份的音响器材无法达到既清楚又柔和的透明程度，而祇能单单表现清楚而已。如果能够达到「清楚又柔和」，那么该件器材的价值恐怕也不低了。
音响第七要：层次感
    层次感很容易了解，它是指乐器由前往后一排排的间隔能否清楚再生。以电视而言，深灰与黑能够分辨出来的话就是有层次感。音响亦然，乐团的排列不会混在一起就是有好的层次感。更甚者，我们要听到乐器与乐器之间的空间，这样才会有最好的层次感。
音响第八要：定位感
    顾名思义，定位感就是将位置「定在那里」。聚焦不准定位感就差，结像力不佳定位感就不行，器材的相位失真也会导至定位的漂移；甚至空间中直接音与反射音的比例不佳（一般指高频反射太强）也会导至定位不准。举一个例子：夏天很热时，柏油路上会冒气。此时如果您走在路上，就会觉得物体的影像会飘。这就像我们音场内乐器定位会飘移的情形。如果您有散光而忘了戴眼镜，那也是定位感不好的具体表现。总之，定位感不佳可能由许多原因造成，我们不管它是怎么形成的，我们要求的是乐器或人声要浮凸而清楚的「定」在那里，不该动的时候就不要动，不该乱的时候就不能乱。
音响第九要：活生感
    所谓活生感可以说是瞬时反应、速度感、强弱对比的另一面。它让您听起音乐来很活泼，不会死气沉沉的。这是音乐好听与否的一个重要因素，就好象一个卓越的指挥家能把音乐指挥得充满生气；而蹩脚的指挥往往将音乐弄得死气沉沉的。这就是音乐的活生感。
音响第十要：结像力与形体感
    顾名思义，结像力就是将虚无飘渺的的音像凝结成实体的能力；换句话说，也就是让人声或乐器的形体展现出立体感的能力。在以前，我把它归入「形体感」中。后来我仔细思考过，认为用结像力能包容更完整的意思，所以现在将之改为结像力与形体感。结像力好的音响器材会让音像更浮凸，更具有立体感。也就是我常说的音像轮廓的阴影更清楚。
音响第十一要：解析力
    这个名词最容最懂，玩过相机的人都知道镜头解析力好坏的差距；看电视的人也知道自己的电视能把一片黑色的头发解析得丝毫不混就是解析力好的表现。好的音响器材，即使再细微、再复杂的东西都能清楚的表达出来，这就是解析力。
    其实，细节多与暗部层次清楚也是解析力产生的结果，这就好象空间感也可合并入音场来讲一样。但是解析力并不能代表所有的细节再生与层次感。例如由前往后一排排的层次感就不是全由解析力造成的；再者，如果真的将层次感并入解析力，那就无法对单项的名词做明确的解释。

    一般而言，如果细微的变化（低电平时）都能表现得很清楚，那么这件器材的解析力当然很好。既然有低电平时的解析力，那么有没有高电平时的解析力呢？当然有！在极端爆棚时能将所有东西解析得很清楚，那就是高电平的解析力。
音响第十二要：速度感与瞬时反应
    其实，速度感就是瞬时反应的结果，也是器材上升时间与回转率的具体表现。老外通常会将这项说成是瞬时反应而不说速度感。不过，台湾习惯的用语是速度感。对于老中而言，速度感要比瞬时反应更容易了解。基本上，这二个名词都是指器材各项反应的快慢而言。我想，在此就不必多做解释了。
音响第十三要：强弱对比与动态对比
    强弱对比也可以说是老外所说的动态对比，也就是大声与小声之间的对比。一般而言，强弱对比也可以分为「对比强大」的强弱对比与「对比极小」的强弱对比。我们常说古典音乐的动态很大就是指它最大声与最小声的对比很大；而摇滚乐虽然大声，但是它大小声的起伏并不大，所以我们说它虽然大声，但是动态对比并不大。
    什么是对比极小的动态对比呢？也就是强弱很接近的细微对比。这种细微的强弱对比就像水波荡漾般，远远看好象不动，近看才知道它是一直细微的在波动。强弱对比用最浅显的说法应该是这样的：极大的强弱对比是拍打岩岸的海浪；极小的强弱对比就是清风吹拂下的湖水波动。
音响第十四要：乐器与人声的大小比例
    到底乐器的线条、形体要多大才算对？到底人声要一缕如炼？还是要丰润有肉？这个问题一直在困扰着音响迷。理想主义者认为应该按实际乐团大小比例缩小放入家中聆听室。事实上，这是不可能的。我举一个最简单的例子好了。当钢琴与小提琴在演奏奏鸣曲时，钢琴的形体不知道要超过小提琴多少倍（音量亦然）。如果在录音时不增加小提琴的音量，小提琴往往被钢琴掩没（现场音乐会往往就是如此）。所以在录音时，录音师都会刻意平衡一下小提琴的音量。再来说到整个管弦乐团与小提琴做协奏演出时，如果完全按比例缩小，那么小提琴的音应该要细小得不能再细小，而不是我们在CD上所听到的那么清楚、强劲。所以，正确的「乐器与人声大小比例」不是一味的照章缩小，而是按照合理的音乐要作大小比例。乐器如此，人声亦然。
    其实，乐器与人声的大小比例最值得注意的不是比例缩小与否的问题，而是因为频率响应曲线扭曲所造成的误解。例如您的房间在100Hz 左右有严重峰值的话，定音鼓敲起来一定会特别的大、特别有劲；大提琴、低音提琴亦然。这才是真正错误的比例。所以，在评写「乐器与人声的大小比例」时，应该特别注意频率响应曲线扭曲所造成的影响。
音响第十五要：乐器与人声的质感、空气感
    「质感」这个名词相当抽象，我们常说这家俱的木头质感很好、这套真皮沙发的质感很好；或这个大理石的质感很好。从这个例子中，我们可了解，所谓「质感」京是指该物体「材质的本性」。不过，我们在此说的并不是音质的那个质感，而是乐器演奏、打击接触那一剎那动作所发生的质感。因此，当我们在说：「小提琴的擦弦质感很好」，就意谓着「它录得很像小提琴」。当我们说：「钹的敲击质感很好」，也就是说「它敲起来像真的」。反过来说，当我们认为「小提琴擦弦质感不够」时说的就是「它不像真的」。由此，我们可以很清楚的了解到，所谓质感也就是指「传真度」。雷射唱盘刚推出时，大家都觉得小提琴的声音不像，就是指它的擦弦质感不像。
    而「形体感」则更容易了解，当我们听单簧管吹奏时，我们说它的形体感真好，那也是「传真度」的一种。总之，质感与形体感皆是「传真与否」的代名词。至于「空气感」又是什么呢？当我们在形容拉奏、敲击键盘乐器时，我们用的是「某某乐器的质感很好」。可是，当我们在形容管乐器时，我们通常不用「质感」二字，而用「空气感」，也就是说吹气的感觉。说得更清楚些，「空气感」是指声波振动的感觉，而质感大部分是「接触」后剎那的感觉。当然，弦乐群除了拉奏时的擦弦质感外，它同时还有弦乐空气中产生的「空气感」。
音响十六要：细节再生
    细节大概是泛指乐器的细节、堂音的细微再生与录音空间中所有的杂音。一件音响器材细节再生的多寡很容易经由AB Test 比较出来。为什么有些器材所再生的细节较多呢？我想这与低失真、高讯噪比、高灵敏度、解析力、透明感等都有关。细节少的器材听起来平板乏味：细节多的器材起来趣味盎然。一件优秀的音响器材，其细节的再生当然是丰富无比的。
音响第十七要：空间感
    我常常说，如果一套音响系统（包括器材与空间）能够「使音场浮出来」，那么它一定也「可以看到」空间感。请注意，我是用「看到」而非「听到」。真正表现好的音场与空间感绝对是可以「看到」的，而非仅「听到」而已。什么是空间感？那就是录音场所的三度空间实体大小。要能够将空间感完全表现出来，绝佳的细节再生是绝对需要的，尤其是「堂音」的再生。我甚至可以说，如果听不到完整的堂音，那么「空间感」也无法完整的再生出来。
什么又是「堂音」？堂音与「残响」往往又被混淆不清。大部份人误认「堂音」就是「残响」。其实，这是二种不同的东西。堂音的英文是Ambience，残响的英文是 Reverberation。Ambience原意是指周围、环境或气氛，后来被引申为音乐厅中的堂音。从「气氛」二字，我们就可了解它是指包围在我们周围的音乐细节。除了感性的意义之外，Ambience另有一个理性的解释，那是狭隘的指传入耳朵的第一次反射音。换句话说藉由第一次反射音与真接音的时间延迟，我们可以「感受到」音乐厅空间的大小。因此，如果我们无法在软件中听到堂音的话，我们便无法「看到」空间感？
    「残响」在一般的解释中，当然也可以说是反射音。但是，残响有一个更严苛的时间定义，那就是指一个猝发音发生之后，声音的能量衰减到原来的百万分之一（60dB）的时间长度。换句话说，通常我们会说：「这个音乐厅的残响真丰富、真美」，而应该说残响较长较短。反过来说，我们也不应该说：「这个音乐厅的堂音太短」，而应该说：「这个音乐厅的堂音真丰富、真自然」。
音响第十八要：整体平衡性
    每件音响器材都和指挥在控制乐团一样，应该求得一个整体的平衡性。这就好比一个乐团中，人人皆是独奏的高手，但是每一个人都想出锋头，不听指挥的诠释，如此一来虽然个别演奏水准高，但是乐团的整体平衡性一定很差。这样就不是一个好乐团。同理，一件音响器材的前述十七项要素都非常好，但是如果无法把这十七项要素做一个精妙的平衡，那么也一定不耐久听。此时，不管解析力再高、强弱对比再好也没有用。关于这项，我们无法用尺度去度量出来，要分辨整体平衡性就像多听音乐会才能分辨乐团好坏一般，祗有靠自己丰富的聆听经验来判断了。
    除此之外，整体平衡性说的还有高、中、低频段的适当量感分配。例如我们所说的低频基础要好就是其中之一。所谓低频基础就是低频段在整个音乐里造成的稳固、稳定的状态。大部份的音乐迷都希望音乐是很厚实、丰润的，而不希望高频多过中频、低频，而造成头重脚轻的情况。这种合理的高、中、低频段量感也就是我所说旳整体平衡性。整体平衡性好的器材听起来就会耐听，这也就是一般人所说的音乐性。在此顺带一句，当您在做喇叭摆位时，首先要得到的就是整体的平衡性。千万不要为了音场表现，而牺牲了雄厚的中频与低频。我的意思是：如果您的喇叭离墙太远时低频会不足，那么就应该让喇叭靠墙摆。
音响第十九要：器材个性
    每件音响器材都和人一般，有着自己的个性。有些器材听起来像绅士，有些像火爆浪子；有些温柔得像淑女，有些又热情得像卡门。由于个性不同，因此，在搭配上也就必须如婚姻大事一样，慎重其事。二件火爆脾气的器材配在一起一定让您难以消受。反之，二件温吞水、慢郎中配在一起也要急死您。所以，器材个性的认知绝对是必要的。
    在此我必须郑重的告诉读者们，根据我长期试听音响器材的经验，我认为器材本身个性上的差异要大过各器材之间真正品质的差异。也就是说，一般读者们所认为的器材好坏往往可能是不同个性搭配下所产生的个人好恶而以，真正器材的好坏往往被个性所掩盖。因此，深入的了解器材的个性是有其绝对的必要性。如果您不了解器材个性，当然也就无法做合适的搭配。这样一来，声音要好听就难了。
音响第二十要：搭配上的推荐
    一个负责任的音响器材评论员应该就他自己丰富的经验，向读者推荐适合的搭配组合，否则，读者枉费看了前十九要，却因自己缺乏其它器材的个性资料或搭配经验，到头来仍然不知该项被评器材到底要如何搭配周边器材。对于评论员而言，这是为德不卒。所以，当您写完十九项要素之后，一定不要忘了，为读者推荐适合的搭配组合。

 

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Copyright © 2007 Why and How :: 为什么 怎么办

1.为什么要换主机

2.为什么要换喇叭

3.为什么要加功放

4.为什么要加电容

5.为什么要隔音

6.为什么要加EQ均衡

1.更好的音源是为了使原声真实的展现,信号输出更稳定.

2.喇叭是把电信号变成机械能.再变成声信号的重要武器当然要换了...

3.为了使喇叭的能量得到充分发挥,功放当然不能少噢.

4.电容可以给音响系统充分的电能,

5.隔音很重要,对音质.等都是有案可查的.....

6.EQ是对声场定位,声场的高度,宽度,和深度是必不可少可少的器

材.

为什么轿车的原车音响需要升级、改装？

在汽车生产商方面，汽车音响对于整车来说并不是一个重要的部件，更不要说是安全性部件，因此汽车厂对于汽车音响仅限于作为内饰来考虑，也就是说所花费的成本、技术都是能少则少，只可以说是“只是有汽车音响”的概念，不会更多地考虑音质及功能的内容。

对于经济型轿车为降低整车价格，必须压缩音响成本，现在车价越来越低，汽车音响的所占汽车价格的比例也就越低，而且要求汽车音响的绝对成本也越低，原车音响也就只有采用小功率、少功能的主机和廉价低质扬声器，更不会说有低音炮系统了。因此说只能勉强使用．因此音量一大就会失真，根本不能听，更谈不上欣赏强劲的音乐了.

1、原车音响主机只限于很少的基本功能，一般为CD收音机，甚至是卡带/收音，而DVD、GPS导航、蓝牙、USB、电视等功能就更少了。

2 功率输出很小，原车主机的输出功率一般标称35W，这是最大输出功率，实际额定输出功率应为12W。更有些汽车没有4声道输出，只有前面2声道输出，后面没有喇叭，那功率就更小了。

3、原车扬声器一般是非常低档的喇叭，不会考虑音质方面的因素，甚至只是有声而已。

功率：低配置车型中一般标称5W，高配车型一般标称20W。

材料：一般采用纸盆扬声器，这种材料不耐高温、不防水、易变形，且抗震性差；

性能：由于低音控制力不好，振动时音盆收不住，音量稍大一些，就会出现失真；高音是通过一个小电容作为分音器，效果很差，音色发闷、混浊，不够通透；

效果：整套扬声器基本上不影响收听广播，但在重播音乐时，明显感觉力不从心。

特别是配置为2声道输出的音响主机，全车只有一对扬声器，只是有声而已，谈不上任何音质、音效享受。

配置为4声道输出的音响主机，虽然比2声道有明显提升，但仅有12W额定输出功率的主机，加上仅有5-20W扬声器、而且是劣质的，其音响效果会那到哪里，不言而明。

4、没有低音系统。需要享受好音质的音乐，那就一定少不了足够、好的低音反应，但原车音响系统根本不会考虑到低音效果，所以原车音响就不会有真正的低音效果了。

人们在车内的时间越来越多，越来越多的有车族对爱车不应再仅仅是代步工具，更应该是一个能提升驾驶乐趣的移动的影音世界。但汽车生产商无法根据每个人的欣赏品味及个人爱好来设计各种音响系统．，对音乐有着不同品味的音乐爱好者就更无法在大批生产的车内欣赏自己喜欢的音乐的．

当您需要更好的音响效果、需要更多的便利功能、需要更好的音乐享受，那就一定要考虑升级、改装汽车影音系统。

日本Eclipse日蚀Fujitsu Ten富士通

日蚀的光环 细说Fujitsu Ten富士通Eclipse

富士通是日本知名的3C集团，许多计算机玩家多少都有机会接触到Fujitsu Ten的计算机外设产品，可能有些人还用过富士通的家电，例如冷气、电视...等等，喜爱汽车音响的玩家，对这个品牌的了解，往往来自于它的独特的声音。

Fujitsu Ten富士通，真的是一个非常特别的日本品牌，而且这个品牌在台湾的发展史，期间过程也相当曲折。或许现在对很多人来说，这个品牌常常被认为是一个讲究音质的新品牌，但是对现在已经可列为欧吉桑之林的三、四年级同学而言，他们可以见证富士通在台湾的历史，早年台湾的汽车音响并不发达，除了原厂搭配的主机外，市售主机并不如现今这般蓬勃发展，很多人车上的主机坏了，不是找人修理就是到杀肉场杀一台来装。当时引进台湾的汽车音响品牌真是屈指可数，在早年只有Clarion、Fujitsu Ten、Sanyo、Blaupunkt等市售主机品牌的年代，富士通可是占有相当高的知名度。随着引进台湾的品牌越来越多，向来设计保守而注重音质的富士通，也被喜爱新潮造型的新生代音响玩家们慢慢地遗忘，加上当时的代理商竹久实业转投资其它产业，于是富士通曾经在90年代，有几年的时间几乎与台湾断了线，仅有少数玩家以特殊管道自行从国外引进。

富士通音响为何叫日蚀？

您也许不知道当时的代理商竹久实业，其实和代理Alpine的竹记贸易，还有亲戚关系的渊源呢！直到1997年，富士通才在本地又找到了合作伙伴，就是代理美国Rockford已经十几年的老字号先迪利，从那个时候开始，富士通才又在台湾重新耕耘，终于到了现在，已经有许多玩家听过富士通音响的声音，也留下了深刻的印象。尽管富士通现今闻名于电器与计算机产品，但是富士通起源于汽车音响产业，对于汽车音响的投入依旧全心全力，除了日本当地的国内市场以外，富士通在海外最大的市场在美国，当时富士通在美国上市的汽车音响，另外选择以Eclipse（日蚀）为品牌名称，以作为地域规格的区分。直到1999年，富士通汽车音响为了全球统一化，行销全球的Fujitsu Ten汽车音响，便统一都挂上Eclipse的品牌，这也就是现在富士通为何叫做Eclipse之由来，但是在商品标示上仍然在Eclipse字样下，标示了by Fujitsu Ten的字样。

OME与零组件提供者

除了看到富士通的市售音响器材外，很多人可能不知道，起源于汽车音响的富士通，除了市售音响器材的产制外，也有相当高的生产比例，投入在原厂音响和音响零组件上。在原厂音响方面，如同Nissan与Clarion、BMW与Blaupunkt的密切关系相似，富士通在日本也是Toyota长期合作的伙伴，日本与美国等地的Toyota车上的原厂音响，很多都是出自富士通之手。在音响零组件方面，富士通借着强大的研发能力和技术，开发了许多车用音响零组件的新设计，例如吸入式的六片CD换片结构，富士通不只使用在自家的市售产品上，也将这样的设计使用在原厂音响上，例如Lexus全车系上的主机。富士通更将这些组件，提供给其它品牌作为零件，例如日本另外一个知名品牌Nakamichi，在其车用音响主机上使用富士通这个六片吸入式结构组件，例如Nakamichi的DIN六片CD主机MB100与MB75，还有DIN六片CD换片机MB70都是。

全世界第一部DVD主机

现在很多厂商都喜欢强调科技，但是都用在看得到的地方，例如花俏的屏幕、复杂的功能、特异的造型等等，但是向来务实的富士通，却将科技运用在声音的表现上，因此Eclipse这个品牌，常常与音质取向划上等号。其实富士通除了Eclipse这个品牌外，还有仅限于日本国内贩售的高级品牌Sound Monitor，意指声音的监听器，用这个名称为品牌，不难想象其声音的表现。除了声音的成就外，拜计算机产业的敏锐嗅觉，富士通的数字技术也有很前卫的脚步，早在1999年富士通就发表了一部惊世骇俗的单片DVD主机55090，在那个连车用DVD都还不甚普及的时候，55090就率先结合了主机和DVD的播放，并且能够支持Dolby Digital和DTS这两种数字格式，还可以用数字光纤传输界面，外接5.1多声道环绕译码器39011，将DVD的多声道环绕音效在车上完整重现。直到三年后的现在，其它厂牌才陆续发窗体片DVD主机，可见富士通在科技领先的脚步。

人体工学的体贴设计

说到汽车音响的科技，富士通也有其独到之处，但是您可能很难想象，一贯不以花俏迎人的富士通，内在却有着相当深厚的科技实力。也许您只觉得富士通的主机，面板看来相当有质感，但是却不知道上面的按键造型安排与操作界面，都是经过人体工学的考量，在驾驶的时候可以凭借着手感触摸，就可以顺利的操作主机的主要功能，不需要分心低头看主机的按键。面板上的屏幕分为中央的主要屏幕，和操作旋钮上的小屏幕，用来区隔不同功能的显示，提高用家操作时瞬间的位置判别。此外，富士通主机的面板，还具备电动设定仰角的功能，在主机必须安装在较低位置的场合，不仅能提供更好的手感触觉，更提高了视觉上的立即辨识性，这些设计都是为了提高驾驶人于驾车时，操作主机的安全性考量。

主机内的运算CUP处理器

就系统连接操作界面来看，由于富士通很早就涉及计算机外设的产业，因此大量引用计算机产品的概念，融合在产品的设计上，富士通称这样的操作界面为E-Command。这个界面的结构是在主机中内置一个16位的运算芯片CUP，其中记忆了十六种富士通各种不同器材的操作指令内码，而在各项与主机连接的器材中，也装置了操作指令讯号的接收处理器，例如CD换片机和MD换片机，就有各自不同的数字编码。当您选择对某一部份的器材进行功能操作时，主机就会对整个系统发出特定器材驱动的指令，虽然系统中所有的器材，也都同时收到这个指令，但是只有内码相同的特定器材才会有动作，其它器材则因为内码不同而不会脱序演出。

近似计算机USB设计概念

因此，富士通主机可以用这个界面，连接多达十六部各种不同的器材，当系统增加或减少任何一种器材时，主机就可在重新开机后自动侦测，重新整理连接系统的内容。这个系统当然仅限于富士通自家器材的连接，而且概念上说穿了其实和计算机的USB类似，差别只在于USB器材必须灌入各器材的驱动程序，富士通的音响器材则为程序内建。富士通这个E-Com界面早在几年前就已经开始运作，直到现在其它品牌能跟进的也并不多，只有Clarion的Ce-Net界面与之概念相同。Alpine的Ai-Net概念上相近，但是声音和操作讯号则是分开传递，并不如富士通E-Com和Clarion Ce-Net相同，因为E-Com和Ce-Net的传输界面，可同时传送操作指令与音频讯号，而且音频讯号还是高电压的平衡式设计。

8061双RCA平衡输出

说到平衡式的声音讯号，大部分主机的讯号输出，除了少数机种之外，几乎都采用常见的非平衡式单RCA前级讯号输出端子，至于那些少数采平衡讯号输出的各品牌主机，输出界面也各自发展，并未如家用音响的AES/EBU统一规格的XLR平衡式端子。富士通主机绝大部份也都采用非平衡式的RCA讯号输出，但是最顶级的单片CD主机8061，却采用了双RCA式的平衡输出。8061的双RCA平衡式输出不难理解，一般主机的一边声道使用的一个RCA讯号输出，讯号线中央为正，外围为负；8061一边声道其中一个RCA输出也是一样内正外负，但是另外一个RCA输出则刚好相反，采内负外正的方式输出，所以别人左右声道一对RCA输出，8061就变成两对输出。也就是说，如果要将8061当成一般主机使用，不采用平衡式传输的话，使用内正外负的那个RCA输出，其实就和一般主机没什么两样。

平衡传输好声音的理由

那么，为何8061要大费周章的，搞出两个内外相反的RCA输出端？这么做有什么好处？理由是避免干扰，维持声音的纯净度。大部分的音响系统，都会将电子分音器、功率扩大器等器材，装在行李箱处，意味着主机的RCA讯号输出讯号线，往往要从中控台穿越车体才能到行李箱的其它器材，声音讯号经过这么长的路径，很难不受到来自车辆本身的电气或是外界干扰，因而造成杂音的产生。其实就算没有听得见的杂音，讯号的纯净度也多少会受到影响，而降低了音乐的纯度。正因为这样，富士通才为8061开发出这个双RCA平衡式讯号输出，两个声音相同但是相位相反的讯号，被同时传送出去后，虽然经过干扰介入，但是富士通设计了37601这个平衡式接收器，用来搭配8061整合两组讯号的接收。当主机的第二组反相位输出讯号，到车尾输入37601后又被反相位回复相位的时候，不只音乐讯号能回复到原本的正相位，同时第二组反相位输出讯号中被外界干扰的成份，刚好跟第一组RCA的正相位讯号中的干扰成份形成相位相反而被抵消，于是纯净的音乐讯号又回来了！

被消费习惯遗忘的好器材

如其它日本品牌一样，富士通当然也是包山包海，从主机、换片机、电视、卫星导航、讯号处理器、电子分音器、功率扩大机等都有，当然也有各种喇叭组和超低音，但是碍于国内日本品牌的市场现况，富士通也不能免疫的，仅止于主机较为出名。其实富士通的功率扩大机，例如其34230扩大机，就采用完全对称的电路，最短的讯号路径，充沛的电源供应，无论在电路设计、功率输出、声音表现上，都有与欧美制品一较长短的实力，但是能够舍欧美品牌而就Eclipse的慧眼玩家确实不多。又如其超低音单体88120，采用轻而强韧的铝合金音盆，其橡胶悬边和长行程的设计，搭配大型的磁铁和铝铸造框架，设计上和欧美产品相似，也一样能展现出惊人的音压和低频延伸。

代理商特价活动出招

讲究音质的富士通当然也有好喇叭，旗下最高级的两音路喇叭8062，光看单体和被动分音器，就可略知其声音必然有相当的水准，可是基于价格与市场消费习惯考量，无缘与国内见面。目前Eclipse引进台湾的喇叭，除了超低音单体外，只有较低价位的82641和82541而已，虽然是低价位的同轴单体，但是高音却有可调整发声角度的设计，仍可见富士通坚持声音的设计巧思。富士通的音响器材，向来都以甜美细腻的精致声音，吸引着讲究音质的玩家，而他们虽然有着高科技作为后盾，但是推陈出新的改款动作，却比其它日本器材来得慢，因而有着更长的产品周期。最近本地代理商频频出招，针对现有旗下产品Rockford的消费者，提供Eclipese器材在价格上的优待，如果您也对富士通音响有兴趣，或许您应该把握这个绝佳的好机会。

 

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水货与行货在质量保证以及售后服务方面的“待遇差别”，相信大家已经有所了解。不仅如此，索尼特约经销商车元素汇华汽车服务中心的吴经理指出，市场上流通的汽车音响水货有很大一部分都是两三年前的库存货，功能或功率都由于长期搁置而打折扣，且也不一定适合现今的消费潮流。

　　汽车音响厂家为了适合现代消费潮流，在新产品的研制上投入大量资源，每年都会推 出新产品，消费者只要拿到一本该品牌中文版的年度产品年鉴，就可以得到厂家每年新推的产品目录与细节资料。另外，消费者也可以上网查找这方面的资料。吴经理建议消费者第一步查查新产品的技术资料，看看哪个型号的产品适合自己的需要；第二步寻找厂家授权的音响安装店；第三步不排除有些授权店卖水货的可能，消费者可以通过厂家的办事处查询产品是否属于正规渠道的正牌货。

　　主机

　　仿冒的索尼车载音响主机外观比较粗糙，如面板与按键用料低档，做工马虎；标志很多都是印纸贴上去的；且显示板的灯光效果模糊，各种信息难以辨认。

　　在功能方面，假主机通常会少一些精度很高的功能，如MAP(最佳聆听位)、D—BASS(超重低音)等功能只有在真货上才有。

　　此外，在抗震方面，假主机可谓不堪一击。消费者可以做一个简易的测试，用手连续轻拍主机，假主机由于抗震能力较差，受到外力震动，就可能出现停止或者重新读碟的结果，而真主机则不受影响继续正常读碟。

　　在仿冒型号方面，索尼单碟CD机是被较多仿冒的系列，比较典型的一款是CDX—2106。据了解，到目前为止索尼单碟CD在中国内地出售的只有以下几种型号：CDX—450、CDX—440、CDX—730、CDX—850和CDX—900。

　　功放

　　真假索尼汽车功放在外观上同样有明显差异，真功放的工艺较精致，而假功放按键比较粗糙。除此之外，真功放与假功放在重量上也有所差异，假功放较轻，与偌大体积很不相称，真功放则比较有分量。

　　喇叭

　　真假索尼车用音响喇叭首先颜色上有所区别，真喇叭的音盘为鲜明的大红色，而假货的色彩则黯淡很多；其次，假货在高低音接合处的连线比较粗糙；再次，真货音质通透，而且层次分明；而假货则发音模糊不清。

       现在国内汽车生产厂家，为了占领市场份额，适应市场变化的需求及人们对汽车音响音质的要求不断提高，在设计方面做了许多改进：从先前的收音机，变化为带磁带的收音机，又变化成单碟CD收音机和多碟CD、磁带收音机，以至发展到CD、VCD、DVD、TV、多碟CD、磁带收音机为一体的车载娱乐系统。人们在挑选爱车的同时对车内的音响系统也相对的有所选择，这里介绍国内几款典型轿车音响系统的性能、功能及它们之间的比较，以便大家在购车和改装音响时对原车音响系统有一定程度的了解。

　　富康轿车

　　该车使用三个生产厂家的音响。这里介绍PHIUPS公司配套的DC529／35和DC529／35S。此款音响是卡带、收音机式，专门为富康轿车定做，面板为非标准设计，面板前面有防尘翻盖。有磁带、收音机功能。DC529／35输出功率2x7W，DC529／38S输出功率4x7W，在前左右车门各有一只51／4寸扬声器。因为输出功率小，又只有前方两只扬声器，所以音响效果一般。但扬声器的高度位置和角度较合理，在声场听音方向上较为准确。

　　捷达轿车

　　该车使用三个生产厂家的音响，这里介绍PHlUPS公司配套的DC—145、DC—155，此款音响是卡带、收音机式，DC—155比DC—145在输出方面增加了两个声道，DC—145输出功率2x10W，DC—155输出功率4x10W，而且比DC—145多6个电台预选键。该车前面的扬声器安装位置不够理想：扬声器安装在仪表台两侧，发声方向朝着风挡(即与听者反向)，听者所听到的是通过风挡玻璃反射回来的声音。正确的安装扬声器应对准人耳，尤其是高音最好与人耳部齐平。扬声器尺寸太小只有3寸，低音区几乎没有，所以听起来感觉声音单薄，就是DC—155后方增加两只扬声器，由于功率小听起来感觉还是没有底气。

　　普通桑塔纳

　　该车使用三个生产厂家的音响，这里介绍PHlUPS公司配套的DC500。此款音响是卡带、收音机式，四声道输出，输出功率4x7W。该车前方的扬声器安装位置从听音角度讲不够理想，4x6寸扬声器安装在前门板下部，发声位置低，豪华桑塔纳前方的扬声器与普通桑塔纳相同，后方扬声器使用5寸，该音响由于输出功率小，音量稍微开大就会失真，低音区差，听起来不舒服。

　　桑塔纳2000

　　这里介绍VDO(PHlLIPS)公司配套的RCl88／741。此款音响是卡带、收音机式，特别为上海大众SANTANA—2000设计，四声道输出功率4xl0W，该车前方的扬声器与捷达一样安装位置不够理想：杨声器安装在仪表台两侧，发声方向朝着风挡(即与听者反向)，听者所听到的是通过风挡玻璃反射回来的声音。前方的扬声器使用4寸，后方扬声器使用6．5寸。音响整体听起来感觉声音比较丰满，低音方面比普通桑塔纳要好的多，这与输出功率增强和后方扬.

　　上海帕萨特

　　该车使用的音响生产厂家是惠州中欧DC589，原厂名Gsmme，此款音响为VOLKSWAGEN专门设计。该音响是卡带、收音机式，四声道输出功率4x20W，可连接6碟CD驱动器。该音响使用带电子放大器的天线。前方的扬声器使用分体方法，在前门上部安装1寸高音，下部安装6．5寸中低音，后方使用的扬声器和安装方法与前门相同。由于输出功率的加强，前方的扬声器尺寸加大，而且使用分体安装的方法，使主声场音量增强，声场定位比桑塔纳要好，高音区较明亮，低音相对较丰满。

　　上海别克

　　该车使用美国DEICO(德科)音响系统，该音响的尺寸是2DIN，也就是说两个音响的标准尺寸。其有两种机型，一种是卡带、收音机式，另一种是单碟CD、卡带、收音机三合一式(在后排座椅前端设有音响系统的控制面板)。该音响使用带电子放大器内藏式的天线，四声道输出功率4x20W，该车前方的扬声器使用分体安装方法：在前门上部安装1寸高音，下部安装5寸中低音，后方扬声器使用6X9寸椭圆型扬声器，安装在后风挡玻璃下方的横板上。该音响系统由于输出功率的加强，扬声器尺寸加大，低音相对来说更加强劲有力，有美国车音响的感觉。

　　奥迪A6

　　该车选择的音响品牌是日本松下，此款音响为audi专门设计，面板的高度是标准的，宽度比标准尺寸长，可连接6碟CD驱动器。该音响使用带电子放大器内藏式的天线。功率输出有三种方式：1、两路前扬声器和两路后有源扬声器；2、四路有源扬声器；3、任何标准的放大器，如果音响连接了BOSE放大系统，屏幕显示“BOSE”，有四路音频输出接到BOSE放大器，功率为220W。该车前方的扬声器使用分体安装方法：在前门上部安装1寸高音，下部安装5寸中低音(有的带放大器)，后方使用6寸带放大器的扬声器，安装在后风挡玻璃下方的横板上。该音响系统由于每只扬声器都装有放大器，所以输出功率加强，音量较大时失真较小，高、中音区表现较好，但低音区显得弱些。

　　广州本田

　　该车选择的音响品牌是日本先锋，此款音响为HONDA专门设计。该音响的尺寸是2DIN，是两个音响的标准尺寸。有两种机型，一种是卡带、收音机式，另一种是单碟CD、卡带、收音机三合一式。后方可以连接多碟CD驱动器。观看该车音响系统的整体布局，与老产品相比变化不大，只是前车门的扬声器向上提高了一点，大约是门衬的中部。虽然做了改动，但在听音感觉上还是声音在下方，如同在楼上听歌剧一样，声音从楼下传来，听起来很不舒服。雅阁车音响系统前方使用了一对16cm扬声器，安装在左右前门各一只，后方使用了一对6x9寸扬声器，安装在后风挡横板上面。输出功率20W×4声道，可连接多碟CD交换器。其高、中音区表现较好，低音听起来发散不实，音量开大低音发浑，明显底气不足，说明主机输出功率小。

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